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这个夏天,青春片为何未能达到市场预期?

更新时间:2021-09-02

  万万没想到, 《风犬少年的天空》胜利铺垫在前,作为IP电影的《燃野少年的天空》竟成张一白的滑铁卢,比蹩脚的风评更蹩脚的是它止步于1.6亿元的票房。事实上,《风犬少年的天空》的成功得益于平台的垂直投放、在线播放和互动观看的语境,剥离了剧集的弹幕来念叨它的风评和观看量,是没有意思的,而电影《燃野少年的天空》的内容和形式的强度——载歌载舞的学渣初恋段子,并不足以吸引剧集的观众进入影院。

  糅合多主题,一类是实现配合方的划定义务以前是带着多少十,实现度功亏一篑

  剧集《风犬少年的天空》从B站出圈成爆款,连载时,终局单集的点击量过亿,本港台同步现场开奖直播。这个数字一度给了主创膨胀的信心,因为《燃野少年的天空》是根据同一部原作小说改编的“歌舞青春”版本,就连男主角都沿用了剧版的彭昱畅。《燃野少年的天空》是全体暑期档被寄托最大冀望值的一部电影,以网络过亿的点击量折算观影人次,那个数字的勾引力太大。何况,导演张一白垄断青春片市场20年,《开往春天的地铁》历经《促那年》,直到《从你的全世界路过》,张一白导演的口碑可能垮,票房不输。

  父辈以为的年轻人,不足以吸引观众

  陈正道拍过一部《盛夏光年》,同样事关奇妙的友谊和初恋,那是2006年,那部电影的英文名叫eternal summer,意为“永恒的夏天”。今年的《盛夏未来》,英文名是upcoming summer,夏日尚未到来,更热烈残酷的日子在后头。从两部片名的落差里,看得出导演对80后和00后两代人两种青春的况味有敏锐的体察。他在《盛夏光年》里,怀着当事人的怅惘,回望本人在千禧年的门槛上经历的无奈控制的、惶惑的青春期。近20年从前, 《盛夏光年》那一代人曾面对的禁忌和压抑,在《盛夏未来》的青春里是不存在的,它的特点和优点都在于“不折腾”,最终,能轻盈地发展一段“不抓马”的青春,让它成了一道意外的清流。

  《盛夏将来》的市场表现相对平稳,部分由于主演张子枫和吴磊的观众缘,更重要的还是影片难得从年轻人的视角,开展了这一代的年轻生态。电影里浮现的主题和元素,是青春片里翻来覆去、似曾相识的配方:灵活的女学霸,帅气的男学渣,友谊以上恋情未满,伪装成豁达友情的暗恋,看破不说破的“我爱的人不爱我”……但导演陈正道的长处是在密织的细节里铺排一群人特有的情态。在电影里,漂亮男孩成为社交网络红人,即便是重点高中的考生仍“我和我的手机一刻也不能分辨”,无论是少年人还是中年人的恋情瓜葛都更多产生在线上,父母、老师们不再视早恋和身份认同为敏感话题,他们更着急于赛博世界对孩子的侵略——这确切地进入了“Z世代”的生涯教训中,是这代人的小清爽和小确幸。

  《兔子暴力》把人性的堕落浪漫化了,母亲是因舞台空想幻灭而红尘辗转,落魄时返乡,也仍是住在废弃的剧院里,空旷的舞台是她的房间。这是导演刻意为之的“隐喻”设计,终极,也成了整部影片的“隐喻”——上一代人意难平的青春,成了荒腔走板的舞台小品。 【编辑:李玉素】

  片子里有一幕,黄觉表演的父亲为了安慰女儿,在草蜢唱红的1990年代神曲《失恋阵线联盟》歌声里跳起尬舞,这是温情跟无奈同时流露的段落:不人永远年轻,没有人永破潮头,弄潮儿终将变成时代的眼泪。与其调侃《燃野少年的天空》是年近半百的导演“老夫聊发少年狂”,倒不如说,这大略是父辈两厢甘心欲望的青春的模样:他们认为儿女在社交生活中受到的冤屈甚至霸凌,是来自“家庭成分”;他们含辛茹苦为儿女经营,渴望换来“野百合也有春天”;他们笨手笨脚,画蛇添足,向儿女传递着词不达意的温柔。其中最大的难堪莫过于,中老年视角下的年青人切实傻得不可理喻,要让年轻人到电影院里欣赏“我爸眼里的我有多傻”,这不免是中年人过分的自信。

  年轻的生态,似曾相识的配方

  《盛夏未来》上映19天,票房3.2亿元,同样上映19天的陈木胜导演遗作《怒火·重案》,票房8.2亿元,小年轻的“盛夏”完败于中年人的“怒火”。然而对比“希望多大,失望多大”的《燃野少年的天空》跟“残暴青春,票房温吞”的《兔子暴力》, 《盛夏未来》是今年暑期档里青春片交出的唯一“过得去”的答卷。

  正如《兔子暴力》这个片名,影片波及的题材本身是极为凶猛的,但创作者没有足够的勇气面对“暴力”及其背地的论断,于是借用女性视角的名义把叙事浪漫化了。在电影里,母亲和女儿的位置颠倒了,女儿是早熟的,聪明、沉着、冷静,反而母亲是那个执拗的“晚熟的人”,她成为一个哀感顽艳的符号,让人凭吊压制年代试图野蛮成长而终于畸形的青春。女儿是不是这一代年轻人里的“狠角色”,暂且不论,倒是这个爱做梦的、孩子气的母亲,或多或少唤回第六代导演作品里对“青春”的名局势, 《孔雀》里的姐姐、 《破春》里的王彩玲、 《世界》里的小赵,她们如果风情万种做过“大哥的女人”,左右就是《兔子暴力》里母亲的样子。

  这个夏天青春片为何未能达到市场预期

  在今年这个大制造缺席的暑期档,三番五次的青春题材类型片没能如市场预期把年轻观众吸引进影院,《燃野少年的天空》和《盛夏未来》在进入院线时都不同水平引发了社交网络的话题,但它们自带的话题并没有变现成票房。

  柳青

  暑假是年轻人的,但暑期档未必。在今年这个大制作缺席的暑期档,相继而至的青春题材类型片没能如市场预期把年轻观众吸引进影院,新一轮的考核数据显示,中国观众的平均年事连续上涨,当初是34岁。《燃野少年的天空》《盛夏未来》和《兔子暴力》在进入院线时都不同程度引发了社交网络的话题,但它们自带的话题并没有变现成票房,以年轻人为主角的电影是怎么失去了年轻人?

  比拟小清新的《盛夏未来》和一根筋的《燃野少年的天空》, 《兔子暴力》本来有可能拓开青春题材的广度和深度,它糅合了青春、女性、罪案和家庭伦理多个主题,在电影类型交错融合的混杂地带。就像前些年的《过春天》,影片独特的选题让它本该成为一柄破空的利剑。

  事实的实现度却功亏一篑。《兔子暴力》的剧作来源于2011年一桩轰动一时的案件,一个母亲抛夫弃女,多年后赤贫如洗地回到前夫身边,赌瘾重大的母亲为了偿还高利贷债务,教唆16岁的女儿设计绑架同校的女孩,用动向对方家庭勒索,然而母女俩意外失手杀去世了那个被绑的姑娘。警方侦破后,母亲用6小时招供,女孩却在审讯中扛了8个多小时,因为“她以为自己还能救妈妈,她不能再失去妈妈了”。这是一个苦涩无边的故事,案件的发生地是南京郊外下岗工人聚居的社区,这对母女在发奋图强中彼此依傍,败坏变质的亲情里,渗透着破灭的幻想和下沉人生的晦暗事实,母亲和女儿的青春先后毁于虚荣,也毁于她们无奈把持更不能理解的某些外部因素。


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